第1920章 继续（3 / 3）
王灵雅的心还不算太大，没有说把整首《滕王阁序》都写进来，可就是这两句诗歌所描绘的场景，对艺术创作者们来说，仍旧是个相当宏大的主题。
关于两首佳句的各种赏析解读，都需要相当的水平。
这两首诗上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静，水、天“一色”。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。画面和谐，美不胜收。
这样的主题，也都是需要在音乐中着重表现出来的，王灵雅做得其实还算不错。也明显感觉得出来，她有在这首作品上，花费相当多的时间和精力，对王勃的这首作品，更是做到了倒背如流，各路名家的赏析解读也都了如指掌。
当然，最后的创作，还是看她自己对这样美丽场景的理解。
秦放歌这个老师是觉得，她的这首作品，还有更多的提升空间。
比如，着重突出其中的色彩美。
夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们孤鹜、落霞、碧空就成了明暗的对比孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。
孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。诗人巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。
秦放歌让王灵yǎ sī考的，就是怎样用音乐，将这其中炫美的色彩对比，完整清晰的表达出来。可以通过音乐的强弱、音色的变化，节奏的调整，各种各样和弦的灵活运用等技巧，来实现这样的色彩对比，这其实也是艺术创作〔不仅限于音乐作品〕中，经常会用到的东西。 ↑返回顶部↑
关于两首佳句的各种赏析解读，都需要相当的水平。
这两首诗上句写动，霞、鹜“齐飞”；下句写静，水、天“一色”。一动一静，以动衬静。上句侧重于目随景而动，突出景物神态；下句侧重于心因景而静，突出景物色彩。画面和谐，美不胜收。
这样的主题，也都是需要在音乐中着重表现出来的，王灵雅做得其实还算不错。也明显感觉得出来，她有在这首作品上，花费相当多的时间和精力，对王勃的这首作品，更是做到了倒背如流，各路名家的赏析解读也都了如指掌。
当然，最后的创作，还是看她自己对这样美丽场景的理解。
秦放歌这个老师是觉得，她的这首作品，还有更多的提升空间。
比如，着重突出其中的色彩美。
夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们孤鹜、落霞、碧空就成了明暗的对比孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。
孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。诗人巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。
秦放歌让王灵yǎ sī考的，就是怎样用音乐，将这其中炫美的色彩对比，完整清晰的表达出来。可以通过音乐的强弱、音色的变化，节奏的调整，各种各样和弦的灵活运用等技巧，来实现这样的色彩对比，这其实也是艺术创作〔不仅限于音乐作品〕中，经常会用到的东西。 ↑返回顶部↑